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“云影(院)”能(否)成为“艺术院线”的另类新(常)æ€?

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  影(院)不开门的日子里,(为)了(过)(点)“聚众(看)片”(的)(瘾)头,(少)(则)(二)三百,多则上(千)的影(迷)(约)定于同(一)个时段(在)同(一)个(流)媒体平(台)(观)看同一部电影;(电)影放完,(主)(创)被拉进几(百)(人)的(微)信群,群聊现场成了映(后)谈;以及,越来越多的影片版权方与(视)(频)平台和专业策(展)机构合作,给现有的片源分门别类、合并(同)类项,参考(各)大(剧)院“定(时)(限)时放送(剧)目视频”的模式,做起线上影展…â€?table border=0 cellspacing=0 cellpadding=0 align=left class="adInContent">

  “云影(厅)â€?“(云)(沙)龙â€?“云影展”的初衷是为应对疫情时期(的)替代(方)(案),由(于)影院(复)工牵扯诸(多)(不)确(定)因(素),“云观(影)”从非常态的权宜之计逐渐变成一(种)新常态。从私人的“(网)上看电影”到赛(博)社群化的“云观影”,诚然是制造一(种)苦中作乐的仪式感;(可)是,创作者、观众、版权拥有者(和)策展方等,(不)(同)人群在分享与交流的过程中,实质完成了对流(媒)体平台内(容)的(再)(发)现。疫(情)制造了社交隔(离),但“在(线)”又突破了影院物理(空)间(的)局限和排(片)时(段)约(束),线上(资)(源)最终在线上空(间)实现(尽)(可)能优化的分享——正是这一点,(让)“云观影”成为值(得)(延)续的(新)常(态),它可以成为(商)业院(线)和影展之外的一种重要补充ã€?/p>

  在(数)据海(里)打捞遗ç?/strong>

  (今)(年)立春那天,“和观(映)像”最先尝(试)(起)“(云)(放)映厅”,选择的片目(是)曾(入)(围)圣丹斯(和)柏林影展的《(小)大人》。“云(放)映”操(作)流程不复杂,更像是个约定(或)召集令,有(兴)趣(的)观众能在特定(的)时间段、特定的(平)台看完(全)片,免费(的),视频链接地(址)即是“(影)厅入口”。影(片)(映)(前)播(放)导演阐述(和)嘉宾导赏,映后(一)大群影(迷)被拉在一个微信群里(交)(流)感受。第(一)场放(映)的映后群里来äº?0多个观众,(讨)论异常热(烈)。于是,“云放(映)”的形式确定下来,后(一)场放《(有)熊谷守一在的地方》,(下)午(两)点的(时)(间)段,“影厅”里同(时)(在)(线)(的)人(数)竟然过千。(此)(后),固(定)(在)(特)定(时)段的“云放(映)”每场(能)聚拢(平)(均)三五(百)的人气ã€?/p>

  “和观映像”(的)日常主(业)并不是电(影)展映,而(是)影片版权交易。(大)多数观众(也)许不了解,(在)上(海)、北京(和)平遥电影节场合一票难(求)(的)经典修(复)(片)或(展)映新(片),(其)中(有)大量(通)过正(规)版权(交)易的流程,(被)国内(流)媒体平台购入。在线观看(这)些(影)片的费用相当低廉,每部影片(花)费在3åˆ?元不等,有(些)甚至是(免)费的。因为信息不对称,一方面有许多人苦恼于无法赶赴(电)影节现场、(或)抢(票)苦(手)(而)与想(看)(的)电影失(之)(交)臂,另一方面,(大)(量)正(规)引进后的影片(被)(淹)没在流媒体的(大)数据汪洋里。仅(以)“和(观)映像”(一)(家)为例,在近四年的时(间)里引è¿?25(部)电影(版)(权),其中大(量)(是)在圣丹斯影(展)(和)(欧)洲三大影(展)引发过关注或争(议)(的)话题级作品,更有来自中亚(南)亚、拉(美)(和)(非)洲(这)些“(全)球南方”,尝试打破欧洲白人(视)(野)局限和(话)(语)垄断的作(品),(但)(这)(些)影片在视(频)平台上(线)后,(有)近一(半)仍(乏)人问津,在(豆)瓣上因为观看人数太少而(没)(有)评分。版权方痛心于“酒香巷子深”的状(态),通过(和)高(校)或美(术)馆合作组织“学术放映”的方式,把一部(分)电影“推”到观众面前,但这类(放)(映)的(场)(次)和可容纳(的)观众数仍是有限的ã€?/p>

  疫情(中)断了日常的 “推广(式)â€?“普及(式)”的小(规)模放映,然而(在)(把)实体影厅转(移)到(线)上时,版权方开始意识(到),媒介就是(现)(实),在线上流(通)的资源要在线上的场域突破(用)户圈(层)。(部)分影(迷)喜欢强调大银幕观影的视听体验和“(仪)(式)感”,但这份(仪)式(感)意味着一种地域特权:在外语(片)(配)额有限且艺(术)(院)线并不(发)(达)的(大)环境(下),只有(一)二线城(市)的(影)展场(合)能实现“看大银幕上(的)小(众)影(片)”;甚至,只(有)(北)京和上海能做(到)大型影展与中小(型)(专)题影(展)(互)补(组)合(的)配置,满足影迷“周周有影展,艺术(电)影看不停”——即便如此,这(两)个城市的观众仍不免在影(展)(开)票时哭诉手慢抢不到。这就意味(着),对大部分影(迷)和(对)“别样的(电)影”有着好(奇)(心)的新生代观(众)而(言),能(多)快好省看到多样(化)(电)影的(途)径恰(恰)(是)在(线)上,而非影院。(被)疫情“逼”(出)来的云放映,(歪)(打)正(着)地(对)现有的线上片源展开了一场地毯式的开(掘)和再(发)现——普通观(众)面(对)(庞)杂的片目(资)源,很可能是(茫)然的,在这(样)的(境)况下,有明(确)节目策划意识的云影(院)和云(影)展提(供)的片单,既是在大(数)据的海洋(里)(打)(捞)(遗)珠,也让观(众)得到一(份)(按)图索(骥)的(选)(片)指(南)ã€?/p>

  优质(内)容不必(计)(较)流(媒)体和(大)(银)幕的形式之争

  脱(离)物(理)空(间)限制的“云放(映)”和“云(映)后谈”有(着)直观的优(势)ã€?/p>

  日本女演员树(木)希(林)在去世前(夕)的(两)部作品《日日是好(日)》和《有熊谷(守)一在(的)地方》曾在北京和(上)海国际电(影)节期间放映过ï¼?00(人)左(右)的影厅(即)(便)加场(也)供不应求。这两部(影)片åœ?“云放(映)”时,(同)时在(线)的人数保(持)åœ?000人以上,“映后(谈)”(则)是加(满)(了)3个微信群(çº?00äº?。在尤伦斯当代艺(术)中(心)策(展)(的)“(科)幻(矩)阵”专(题)线上影展(中),直播间的总流(量)(达)åˆ?6万人次。这些在(实)体(的)影展和(影)院里(是)无法(操)作的ã€?/p>

  至于“映(后)谈”的环节,在常态(下)经常成了(鸡)(肋),受困于时间(捉)襟见肘、(提)问(质)量参差不(齐)和主创/嘉宾(三)(言)两语(词)不达意。反(而)在(线)(上)(群)聊(的)(情)境(里),(这)些尴尬(被)化解——群聊以(沙)龙的氛围(取)代(随)机的(一)对(一)尬问尬(聊),以(及),免除(了)面(对)面的(压)力和时(间)束缚后,主创(能)够对着“(看)不见的陌(生)人”(进)入推心置腹(的)深(度)交(流)。比如《春潮》的映后“云沙龙”,(导)演杨荔(钠)(用)了近两小时分享这部作品(怎)样(在)漫长(的)(周)期里(占)(据)(了)她(的)人(生)ã€?/p>

  更(进)一步,在很现实的层面,“云沙龙”极大地降低(了)主(创)与(观)(众)交流(的)成本,(视)频连线取(代)(了)路(演)奔(波),(减)缩(时)间和经(费)成(本)。以尤伦(斯)艺术中心在端午假期策划çš?“云(上)戛纳:梦境之旅”影展(为)例,(四)场嘉宾主题交(流)生(动)演示两个半球(不)同时区(的)创作者们“天涯(共)此时”,其中日(本)导演是枝裕和空降(直)播(间)最受(影)迷欢迎ã€?/p>

  即便没(有)疫情(带)来的剧变,(电)影(业)内部(也)在接受行业结构(的)转变并形(成)新(的)(共)识:(优)质(的)内容不必要(在)流媒体(和)大银幕之间(做)非此即彼的选择。在(巴)黎、伦敦、柏林和东京这些公(认)艺术院线(系)统(非)常成熟的城市,(非)连(锁)的小规模艺(术)影(院)普遍面临观众(固)定化和老(龄)化(的)困境。在(中)国电影资料馆的(一)次学(术)会(议)(期)间,(一)位(日)(本)的(电)影(学)(者)(很)坦率地和同行分享,由于排片时间段和影(院)(地)理(位)置这些客观因素的限制,日本的艺术影院正在(成)为社区中的老(年)社交场(所)ã€?/p>

  (观)(众)在(迭)代,新一(代)的观众因为 “宅”、因为“社(恐)”、因为时间碎片化,(更)愿意也更容易在线(缔)结社群,(那)么,追(求)电影(多)样(化)、多元(化)的艺术院线,完全(可)以延(伸)到流媒体。在这个意义上,云上的影院(和)(影)(展)是常规影(展)的替补,也不妨是新(形)态的、抵达(面)更广的“艺(术)院线”ã€?/p>

  ■本报(记)(者) (柳)青

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